因为接近现实，《欢乐颂》第一部收视率节节高，也促成了《欢乐颂》“五美”成为了新一代霸屏女子团体。时隔一年之后，主演原班人马归来的《欢乐颂2》依旧热度不减。只是随着剧情的深入，这部当代都市剧的口碑却遭遇了滑铁卢。有网友吐槽这一季的导演大概是换成了“郭敬明”，如果将剧中的部分设定稍作更改，俨然就是都市生活版《小时代》的既视感，生生把都市 女性 打拼奋斗的电视剧弄成了霸道总裁式的网文套路。
《欢乐颂2》口碑的溃败，始于《欢乐颂》“五美”中主要人设的崩盘，尤其是对安迪在人物性格塑造上出现不少值得商榷的地方，使其与海归金融高管形象设定有了很大偏差。对比同样是以女性视角为主线的《杜拉拉升职记》，至少“杜拉拉”对职业女性追求事业和理想，追求对未来生活希冀的刻画比重远远胜过了情感线。尽管女主人公杜拉拉事业有成后进入一个理想的圈层，并在这个圈层中找到心仪男性，似乎并没有摆脱职业女性爱情与家庭的宿命，但与《欢乐颂2》中职业女性的代表安迪相比，好歹来得丰满和真实得多。在安迪的身上，观众看到的只有导演对女权主义的扭曲理解和贫瘠想象，而丝毫没有塑造出一个真正意义上商界女精英的独立人格和职场形象来。 至于邱莹莹的男朋友应勤“处女论”所引发的巨大争议，更像是个黑色幽默。这个《欢乐颂2》开播以来最大的争议，焦点并非在于“处女情结”本身的是非曲直，而是多数观众讶异于放在十年前的电视剧中都已然显得过时的话题，居然还被拿来当新梗，实在不知道标榜“立体化折射出都市女性最有代表性生存样态”的《欢乐颂2》到底是否黔驴技穷了。
毋庸置疑的是，在“五美”唱主角的《欢乐颂2》里把女权主义作为内容突破口是个不错的选择。只不过遗憾的是，观众看到的只有被美其名曰“行走撩妹”的小包总死缠烂打式的追求，而身为独立女性代表的安迪居然也就如此半推半就地接受了这样的设定，令人匪夷所思。除此之外，过多的堆砌恋爱矛盾和狗血桥段，实在是浪费了前作积累下来的好口碑。
回顾近几年的现代都市女性题材剧，多的是《何以笙箫默》《亲爱的翻译官》之类的玛丽苏，少的是真正意义上为女性平等独立自主发声的现实剧。只有切实关注到现代女性最为迫切的需求，创作出爱情、婚姻与双方工作独立对待的故事，大概才真正是《欢乐颂2》之类应当努力的方向吧。
