金庸状告江南索赔500万 ，近日，武侠圈发生了一件大事，事件波及到广大网络文学圈：10月11日，一条来自广东省广州市天河区人民法院的公告，在网上引起轩然大波。原来是著名武侠小说大家金庸(原名查良镛)一纸状书，将内地幻想文学代表人物、畅销书作家江南(原名杨治)告上法庭，起诉江南及北京联合出版有限责任公司、北京精典博维文化传媒有限公司、广州购书中心有限公司著作权侵权，要求“立即停止侵犯原告著作权及不正当竞争的行为，停止复制、发行小说《此间的少年》，封存并销毁库存图书。”并公开道歉，共同赔偿经济损失人民币500万元。江南回复：抱歉给前辈带来的困扰，从未有侵权想法，相信法院审理。
金庸状告江南索赔500万 ，金庸称江南的同人小说《此间的少年》涉嫌“侵犯著作权以及不正当行为”，起诉江南连同三家出版公司，要求被告停止发行并销毁小说，公开致歉并赔偿经济损失500万元。
《此间的少年》和金庸有啥关系呢?看完故事梗概你就明白了。《此间的少年》讲述的是大学生活，小说以宋代嘉佑年为时间背景，地点在以北大为模版的“汴京大学”，登场的人物是乔峰、郭靖、令狐冲等大侠，不过在大学里，他们和当代的年轻人没有什么不同。他们早上要跑圈儿，初进校门的时候要扫舞盲，有睡不完的懒觉，站在远处默默注视自己心爱的姑娘……在这个学校里，郭靖和黄蓉是因为一场自行车的事故认识的，而这辆自行车是化学系的老师丘处机淘汰下来的，杨康和穆念慈则从中学起就是同学，念慈对杨康的单恋多年无果，最后选择的人却是彭连虎。
可见，《此间的少年》借用了大量金庸武侠小说里的人物角色，对故事情节进行了再度创作。
金庸对媒体说：“文学一定要原创，有些网民拿我小说的人物去发展自己的小说，是完全不可以的。你是小孩子，我不来理你，要真理你的话，你已经犯法了。在香港用我小说人物的名字是马上要付钱的。”他称，在周星驰的电影《功夫》中，因为影片中用了他塑造的杨过、小龙女这些人物，因此周星驰每用一次就付一万港币。
《此间》的成功正是利用了法律的这块灰色地带。在司法实践中，对于此类案件如何对待呢?单就著作权侵权来说，同人作品在国内的侵权案例并不是很多，也并没有形成统一的审判思路。在以往案例中，比较出名的应该是钱钟书的《围城》与作家鲁兆明的《围城之后》，在电视连续剧《围城》热播之后，鲁兆明续写了《围城之后》，其实就是《围城》的同人作品，只不过当时还没有“同人”一说。
1992年，这本书由沈阳春风文艺出版社出版，后被钱钟书起诉侵权成功，从此没有再版，鲁兆明称此案为中国版权法第一案。
但是中国不是判例法国家(依据以往判例的法律精神对当下案件进行裁决)，而是依据法律白纸黑字的规定，而著作权法在这方面规定是模糊的，所以很多时候取决于法官的自由裁量，很多原著作者也是睁一只眼闭一只眼。
非商业化的同人小说有其合理性，有的作家容忍或鼓励
目前，同人小说的创作群体大部分都是出于对原作喜爱的“粉丝”,他们对小说中的角色进行再创造，初衷是表达粉丝对于原作的爱，不是为了商业目的而是自娱自乐。作为非商业的同人小说，它的存在是有其合理性，甚至值得鼓励。
当创作者撷取小说、电影、动漫中喜爱的角色加以创作时，其对原作的理解程度往往已经到了炉火纯青的地步，好的同人小说创作既需要创作者对作品的狂热和细心，更需要其创意和才气。这种模仿难道不是最高形式的致敬?
正如有一些媒体学者认为，同人创作是一种积极主动的网络交流和文化创造行为，体现了受众在大众传播环境中的地位变迁——从被动的信息接受者到主动的文化创造者，更进一步体现了普通大众对文化权利的追求。
而这种大规模的创作客观上也推动了原作在市场上的畅销。很多同人作品在开头都会注明引用的原著作品名和作者。对于同人小说的读者来说，如果他们对其中的角色产生兴趣，则会去翻阅、观看最原始的文本也就是原作，另外，同人创作也是凝集原作粉丝向心力的重要方式，许多知名电影和动漫比如《星际迷航》、《灌篮高手》、《圣斗士星矢》等正是凭借着影迷和书迷的长期支持才能历久不衰，当著作权人对于非商业化的同人创作采取开放包容的态度，著作权人在经济上却会无形受益。
因此，许多原作者都默许或容忍这种利用或改编自己作品的行为,比如罗琳就曾对其海量的哈利波特同人表示“受宠若惊”。当今欧美火热的青少年系列小说《暮光之城》的作者斯蒂芬妮・梅耶也在她的网站上专门提供了一个同人小说“fanfiction”的入口链接。
